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“呵呵,你刚才似乎在有意隐射某位啊!”
“没有!唉!就知道言多必失!”
“那为什么选择商业片呢?按照我们的理解,你是作家出身,更应该走文艺片路线才对!”
“首先,这部电影的投资人不是我,是光线传媒,我必须要保证投资人的钱没有白花!其次,对于文艺片,我也没有特别欣赏。我们这代人接受的就是票房论成败,你的作品再怎么深刻,不能卖钱,那我也是不能接受的!”
“但是,电影不是应该揭露现实吗?我曾经采访过王小帅,他说过做电影,最重要的就是敏感。不管外界怎样,但内心一定是脆弱和柔软的。必须要有一种强烈的焦虑感!”
杨阑似乎不太赞成沈临的观点。
这也是他们那代人的通病,喜欢讲情怀,喜欢拍一些揭露社会底层的事件。
“怎么说呢,我首先是一位畅销书作家,怎么才能保证每一本书都畅销?必须要研究书迷的心理,我写《那些年》《最好的我们》就是奔着青春市场去的,后来写《盗墓笔记》那也是因为我觉得我们缺少探险类的小说;导演,尤其是现在的华语电影导演,必须要接地气,所谓接地气就是了解观众的想法,你的电影既然走进院线卖钱了,就必须符合大众审美!”
沈临的回答很有理性。
“可是审美这东西,不见得时髦就是美,这都是一阵一阵的,最后真正能留下来的审美,永远都是纯粹的、非常理性的、高雅的,而不是只有临时体现高科技或者杀马特之类的东西。”
杨阑依旧坚持自己的观点。
“我赞成你的观点,可我也保留我的看法。一个导演拍电影,首先要考虑的就是成本问题,如果连投资人的钱你都赚不回来,那你肯定是一个失败的导演!”
“那你的意思就是说小帅他们那一代人的作品都是失败作品?”
“不是,阑姐,你别混淆概念,失败的导演和失败的作品是两种不同的概念。”
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第四十二章访谈(下)
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