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简单说来，就是在同个场景中，将所有发生在此背景下的戏份一次性拍完。避免剧组补拍造成的人力物力，以及资金上的浪费。例如，慈善堂这个大环境。尽管年代不同，但是杜云修戏中的爷爷、父亲，都有在此给病人看病的戏份。因此场记做好记录后，便可以开始分切拍摄、非顺序性的跳拍。在何导的精益求精下，道具组对每一个布景都相当考究。单是这慈善堂，就是专门按清晚期的照片复原的。其中的一些柜椅，现做太新，于是花了价钱从其他地方购买、租赁，或者做旧。呈现出来的效果也很有年代感。古色古香的中药店挂着一块&ldo;慈善堂&rdo;金漆隶书横匾。门外贴着一幅&ldo;人参鹿茸&rdo;&ldo;精制上药&rdo;的八字楹联，清俊永隽，带着两分贵气。踏入药铺，正厅挂着山水字画，摆放着供求诊人休息的酸枝台椅。左手边靠墙的地方请了一尊药王神农氏的神台。除了平日的祭拜外，学徒的拜师仪式也在此进行。选择吉日，以三牲礼拜，再由杜云修的爷爷发一封红包，才算做礼成。中药店的分级很严格。学徒是最低级的，往上分别是：打杂、尾柜、二柜，以及头柜。在殷观棋幼年时，家族很兴旺，慈善堂光是跑腿的学徒就好几个。镜头一开始呈现的，也是淡淡的中药氤氲中，学徒忙乎的景象……头柜和二柜主要负责买卖药材，在右手边的台柜上进行。旁边放着算盘、分戥、药盅、铡刀等工具，后面竖立着高约一米二的百子柜。顾名思义，这种木质药柜约有一百个抽屉，里面装满各种药草，用毛笔小楷写了小签子标在了小抽屉外侧，最常见的是&ldo;八珍&rdo;‐‐川芎、当归、熟地、白芍、党参、白朮、茯苓及甘草。年幼的殷观棋很是顽皮。每次父亲让他好好学医，把草药洗、焙、晒、铡、刨一遍，最后殷观期总能把草药碾成渣渣。镜头一晃。年幼的殷观棋在碾磨的过程中变成少年，但依旧是对中药医术不放在心中的模样……不过这个镜头只有几帧。因为接下来就是战火纷飞的剧情，以及几年后殷观棋成年了，拥有了自己的药房。何导喊了声&ldo;卡！&rdo;场记立刻记录，拿起数码相机，对着演员们拍了照片。在过去，为了防止后面续拍的戏份穿帮，每次都是动手记录演员的服饰配件。现在有了相机之后，则直接拍照存图。等到下场连续性的戏份开拍时，造型师便可以对着此次存档的照片装扮。杜云修也趁机酝酿了一下情绪。刚刚的那个镜头，只拍了一两分钟，主要是表现殷观棋无忧无虑中带点小狡黠的少年模样。整个眉眼都是轻松飞扬的，没有经历过一点儿的沧桑。时光在他身上呈现出来的是朝阳般的生气与美好。这跟杜云修比较沉静的性格不太相同。但是杜云修演得却很自然。身为演员，除了揣摩不同的人物性格外，多思考，多观察，也很重要。就比如刚才拍摄的那个心理状态，杜云修就参考了藤泽和蔚逸飞的性格。年轻、活力，顽皮。平日观察不同性格的人在不同情况下是如何反应的，通过组合、吸收、思考，在相似类型的角色基础上，再融合自己对这部剧的理解，以角色的性格揣摩剧情，再次演绎，填补细节，塑造具有自己特色的人物……下一场将要跳拍的是殷观棋在自己开设的中医店铺里面的剧情。那个时候他的家族已经没落了，爷爷被杀，父亲劳累而死，临死前紧紧握着殷观棋的手，在他手心上，写下悬壶济世四个字……在最后的剪辑中，何导在这里插入了将近七、八秒的战争场景作为影片跳转的衔接。大量的爆破，无数人的死伤，残垣断壁，硝烟滚滚……杜云修仰头望去，天空是苍茫茫的一片灰，唯有冒着黑烟的战火还在残延着，看不见尽头。仿佛一条没有希望的路。周围原本应该充满着嘈杂声和背景声。但是何导让剪辑师将全部的声音都消褪‐‐只留下杜云修的旁白。悲怆的战火下万籁俱寂。&ldo;那个时候……我才明白。过去无忧无虑的日子真的一去不复返了，尽管我心底从来不愿意相信。过去的无知和自大化为人生的悔恨。我看不到眼前的路，在没有希望的国家。可是……还是要走下去。作为医者，走下去。&rdo;