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第一卷 唐宫夜宴四（第1页）
陈冉接到创排荷花奖的任务，第一个找上易文艳。
她对易文艳说，既然你决定还要跳上半年，同时也只跳半年，那么，就在这半年内，我们一起做件大事，给自己的舞蹈生涯，留下一点深刻的记忆吧。
她雄心勃勃地跟易文艳约定，她来编导，她来跳，一起创作奇迹。
然后，她开始构思。
这一个舞蹈应该是一个什么样子呢？
古典？美？文化内涵？中原？历史元素？
好几天，陈冉沉浸在自己的世界里不能自拔。
她去嵩山，少林寺，黄河，风陵渡，开封，洛阳，龙门……
她走着，想着，终于有一天，因为“古典”“历史”这些词，她来到河南省博物馆。
终于，她看到了“她们”：那十三尊唐俑。
“她们”陈列在博物馆的玻璃罩中，或为乐俑，有跽坐演奏（坐部伎），有立姿演奏（立部伎），手持琵琶、排箫、箜篌、筚篥、笛、铜跋；或为舞俑，一臂上扬，一臂下垂，腰胯扭转，翩翩起舞。
“她们”头梳双螺髻，上身穿窄袖衫，外披短襦，束腰，下身着拖地长裙，面部圆润，红唇粉面，神态安详，光彩夺目。
第一眼，就击中了陈冉。
她在心里高呼：我找到了！就是她们！我找到了！
这些深埋泥土千年之久的陶器，五件舞俑，八件乐俑，一共十三件，栩栩如生，惟妙惟肖，1970年出土后又在文物仓库里沉睡近三十年，至到1
998年，才在省博展出，重见天日，她们，似乎才被唤醒。
陈冉欣喜如狂地盯着，哈腰俯身，把脸贴在展台玻璃罩上，长久凝视玻璃罩里的“她们”。
你们是谁？
陈冉忍不住在心里问。
她眼中的十三尊凝固的唐俑间仿佛慢慢开始游动，慢慢复活，慢慢有了呼吸、有了气韵、有了表情、有了灵魂……
她一一凝注她们，一一冥想，最后，她的目光凝注在一尊琵琶坐部伎上，久久地凝注，然后眯上眼，进入冥思，然后，完全沉浸进入某种状态，她仿佛听见一个声音在耳边响起，遥远缥缈，却清晰可闻。
——那是琵琶坐部伎的声音。
她在咏叹：“……自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。”
陈冉悠然神往，想象浔阳江头，枫叶荻花。
琵琶坐部伎继续吟诵起来：“……曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。”
在陈冉的想象中，琵琶坐部伎幻化成易文艳样貌的人形，改变坐姿，缓缓起身，从十二尊唐俑之中走出，走到陈冉面前，轻启朱唇，娓娓道来自己的身世：
“我为罪官之后，父亲负罪身死，家族男丁发配边关，女丁被贬官奴婢，母离兄散，天各一方。家中遭遇大变时，我尚年幼，因容貌
出众、聪明过人，被招入长安城宫外教坊，左教坊中习过舞，右教坊中学过乐，十一岁便吹弹歌舞、诗词书算无所不通，官员子弟慕名而来，名噪长安。”
“天宝年间，玄宗沉溺诗词歌赋，听闻宫外教坊出了一个年纪很小的优伶，便招我入宫。”
宦官服饰的教坊使走在前面的背影。13岁坐部伎怀抱曲颈琵琶，跟在教坊使身后，碎步紧随，表情紧张。
一前一后的两人穿行于大明宫两面宫墙之间。
13岁坐部伎五体投地，跪伏阶下，直起上身，起立，轻移莲步至一方软垫前，跽坐于殿下，接过教坊使递来的曲颈琵琶，横抱怀中，拨子拨弦，开始弹奏，“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”之声。
琵琶坐部伎吟诵：“昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。红蛮杆拨贴胸前，移坐当头近御筵。用力独弹金殿响，凤凰飞下四条弦。”
大殿之上，慵懒侧卧的玄宗缓缓直起上身，正坐倾听，全神贯注。
13岁坐部伎立于檐下，凝望院门，望眼欲穿。
这是长安城太极宫内、属于内教坊宜春院的一个院落，供给皇帝表演的女乐舞伎们居住生活。
宦官身影迈入院门。
13岁坐部伎再难自抑，三步并作两步，冲下台阶。
宦官身后，坐部伎母亲带着姐妹尾随进院，一眼看见自己的女儿。
她们奔向彼此，抱成一团，喜极而泣。
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