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杨红把手放在水里浸了一会儿,又把陈大龄递过来的牙膏擦了一些,真的不疼了,就笑着说:&ldo;你还懂得这些婆婆经呀?&rdo;陈大龄说:&ldo;上山下乡时从那些农村婆婆那里学来的,不过她们连牙膏都买不起的,只把手浸在水缸里。用牙膏是我摸索出来的。你坐呀,别站在那里。&rdo;杨红就在一把椅子上坐下,听陈大龄讲他以前的经历。陈大龄讲一段,杨红就追问:&ldo;还有呢?&rdo;陈大龄忍不住笑着说:&ldo;你就像个孩子,听一个故事,就催着讲下一个。&rdo;原来陈大龄的父母都是搞音乐的,父亲拉提琴,母亲弹钢琴。不过&ldo;文化大革命&rdo;中,父亲被赶到乡下去劳动改造,后来就死在那里。陈大龄从cha队落户的地方考上大学,读完了就分在h大。弟弟陈勇也读的h大,现在在英文系教书。只不过弟弟已经结了婚,有了孩子,而陈大龄还是单身。讲了一会儿,杨红问陈大龄:&ldo;你那天拉的那个怪好听的是个什么曲子呀?&rdo;陈大龄自嘲地说:&ldo;我拉了好多曲子呢,我以为个个都好听,原来只一个好听啊?&rdo;杨红脸一红,说:&ldo;我不是这个意思,我是说有一个特别好听的。&rdo;然后就把她自己听那个曲子时在心里幻画出来的景色描绘了一番。陈大龄听着听着,突然把碗放下,说:&ldo;我拉几个,你告诉我是哪个。&rdo;说完就拿出提琴,调了弦,想了想,就先拉一个跟杨红的描绘不同的曲子。杨红听了一会儿,觉得不像她上次听到的那首,就说:&ldo;好像不是这个。&rdo;陈大龄说:&ldo;你要闭着眼听才行的,你看着我的脸,什么好音乐都变得难听了。&rdo;杨红想反驳一下,但又不好意思夸奖他的外貌,就依他说的,闭上眼。陈大龄拉了另一首曲子,杨红一听就觉得是上次听到过的那首,不等他拉完,就睁开眼,说:&ldo;就是这首。&rdo;陈大龄也不吃面了,只一个劲儿地问:&ldo;你听过这个曲子的?&rdo;&ldo;那天听你拉过的。&rdo;&ldo;那你知道这是什么曲子?&rdo;&ldo;就是不知道才问你嘛。&rdo;&ldo;你学过提琴?&rdo;&ldo;没有。&rdo;&ldo;那你父母是搞音乐的?&rdo;&ldo;不是。怎么啦?&rdo;陈大龄笑着说:&ldo;那你不得了,太有音乐天赋了,而且音乐语汇跟陈刚、何占豪可以一比了。&rdo;杨红见他又是&ldo;天赋&rdo;,又是&ldo;语汇&rdo;的,有点搞糊涂了:&ldo;我不懂你在说什么。&rdo;陈大龄说:&ldo;你不知道么?这个曲子是陈刚、何占豪写的小提琴协奏曲《梁祝》里面的《化蝶》一段啊。&rdo;6陈大龄解释说:&ldo;《化蝶》一段讲的是梁祝死后,化为蝴蝶,翩翩起舞,从此不分离。你心里想到的那些景色,基本上就是作曲人想要表现的意境。&rdo;然后叹口气说,&ldo;我现在是没有这个本事了,一拉琴,很多精力都放在指法、弓法上去了,不能潜心体会曲子要表现的东西。&rdo;杨红见他这么懊丧,就安慰他:&ldo;你不体会曲子要表现的东西,怎么会拉得这么好呢?你拉不出曲子要表现的东西,我又怎么能看到作曲家要表现的东西呢?&rdo;陈大龄笑起来:&ldo;让我先把我们的姓名写在纸上,免得我们两个这么互相吹捧,飘飘然起来,不知道自己姓甚名谁了。&rdo;杨红不好意思地说:&ldo;其实我也是胡思乱想出来的,有时,同一首曲子,我在不同的时候听,可以想到不同的东西。&rdo;陈大龄说:&ldo;那是因为你天性就跟那些优美的音乐相通,有些人,生来就是诗情画意,多愁善感的,内心就是一首诗,所以听到跟自己性情相通的音乐或者读到类似的诗词,就会引起共鸣。你是不是特别容易被一些凄美的音乐和诗歌打动?比如苏轼的&lso;十年生死两茫茫&rso;之类的?&rdo;杨红惊得目瞪口呆,她记得小时候,有一次父母谈论一篇纪念周总理的文章,文章的题目叫做&ldo;料得日后断肠时,定是年年一月八&rdo;,父亲说这个题目是套的苏轼的《江城子》里面的一句。陈大龄看杨红愣在那里,就说:&ldo;音乐比诗歌更容易引起共鸣,因为诗歌还有个识字的问题,而音乐没有。音乐的语汇是天生就懂的,虽然也可以学,但终究不像自己悟出来的自然。像你这样多愁善感的女孩,最容易被哀婉的音乐打动,因为你们心底,有一种很深的忧患意识。遇到高兴的事,比一般人少一份欣喜,但是如果遇到伤心的事,就比一般人多十分伤心。&rdo;
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